Franz Welser-Möst Kinder – Seit Jahrzehnten zieht das Neujahrskonzert im Musikverein im goldenen Saal Wiens eine wachsende Zahl von Menschen aus aller Welt an. Am Ruder stand Franz Welser-Möst, der 13 Jahre lang fester Dirigent am Opernhaus Zürich und danach Generalmusikdirektor war. Das Orchester der Oper Zürich erzielte unter seiner Leitung beispiellose Erfolge und wurde 2002 von der Zeitschrift Operawelt zum größten Orchester der Welt gekürt. Welser-Möst wurde 2003 in den USA als „Dirigent des Jahres“ ausgezeichnet. Er ist der derzeitige Generalmusikdirektor der Wiener Staatsoper und Stallmeister des berühmten Cleveland Orchestra.
Vor diesem Ereignis hatte er sich regelmäßig als Leiter von Tanzmusik, Märschen und Wiener Operetten engagiert und war gleichzeitig ein großartiger Interpret des deutschen Repertoires, darunter Werke von Richard Strauss, Anton Bruckner und Richard Wagner. Die Welt wurde aufmerksam, als die Operette Simplicius von Johann Strauss jr. ihre erste moderne Aufführung in Zürich hatte; Es wurde später auf CD und DVD veröffentlicht und begeisterte die Kritiken.
Zwei Stücke aus diesem Werk, Reiter Marsch op. 428 und Donauweibchen, Walzer op. 427, eröffnen das Programm, das als eine Art Unterschrift des österreichischen Meisters auf der diesjährigen Tanz-Anthologie dient; bekräftigt wird dies am Ende des ersten Teils mit der wilden Polka Muthig voran!, ebenfalls aus Simplicius und erstmals in einem Neujahrskonzert aufgeführt.Zum Gedenken an den zweihundertsten Geburtstag von Liszt enthält das Programm nicht nur eine, sondern drei Hommagen an den Komponisten, wobei der Höhepunkt eine herausragende Wiedergabe des Mephisto-Walzers Nr. 1.
Um zu betonen, dass dieses Stück zunächst ohne Dirigent aufgeführt wurde, dirigiert Welser-Möst im ersten Teil des Konzerts nur sehr wenig oder gar nicht. Doch seine interpretatorische Figur fällt sofort ins Auge: In Wirklichkeit ist er in der Lage, einem Material, das üblicherweise als bloße Unterhaltung abgetan wird, symphonisches Leben einzuhauchen. Die berühmten Wiener Philharmoniker wurden am besten unter der Leitung von Welser-Möst gefördert, der für seine Eleganz, Transparenz und das Streben nach einem leichten und tiefen Klang, nach Verbesserungen der Klangfarbe und nach struktureller Kohäsion in jeder Komposition bekannt war.
Diejenigen, die sich über das mangelnde Flair des österreichischen Meisters bei der Aufführung dieses Repertoires beschwert haben, haben seine methodische, exegetische Herangehensweise nicht gewürdigt. Welser-Möst dirigiert die Czarda von J. Strauss junior mit dionysischer Raserei, nie losgelöst von Transparenz und Leichtigkeit; der erwähnte Mephisto-Walz von Liszt oder der Furioso – Galopp von J. Strauss Vater mit rhythmischem Rausch, Ironie und Sinn fürs Groteske und Skurrile; viele Stücke, vor allem Aus der Ferne von Josef Stra
Das Konzert wirkt wie ein schön kalkuliertes Crescendo, aufbauend auf die erwarteten Schlussgags und den Radetzky-Marsch im Finale.Der jüngste prestigeträchtige Job in Wien hat dem 50-jährigen Maestro aus Linz die Voraussetzungen für eine noch glänzendere Karriere geschaffen, und der triumphale Sieg, den ihm das Wiener Publikum zugesprochen hat, ist wohlverdient.Dreizehn Jahre intensiver und erleuchteter Zusammenarbeit zwischen Superintendent Alexander Pereira und Maestro Franz Welser-Möst haben das Zürcher Opernhaus in die Reihen der renommiertesten und mutigsten Opernhäuser der Welt gebracht, trotz einiger Meinungsverschiedenheiten in letzter Zeit, die ihren Wert nicht schmälern gemeinsame Arbeit.
Diejenigen, die wie der Autor einige der Proben des berühmten österreichischen Maestros gesehen haben, werden von den erzielten Ergebnissen nicht überrascht sein; Seine Lehren und Exegesen für Musiker sind tiefgründig, gut dokumentiert und sanft unerbittlich. Die Auszeichnung als „Orchester des Jahres“ 2002 für das Orchester der Oper Zürich kam daher nicht unerwartet. Der Chor, der in den 90er Jahren die Achillesferse des Theaters gewesen war, ist meiner Meinung nach jetzt voll und ganz der Situation gewachsen, nicht zuletzt dank der Anregung des Superintendenten und des Maestro. Nachdem Verdis Requiem unter der Leitung von Daniele Gatti am 15. Juni so großartig aufgeführt wurde, kann es keine Zweifel geben.
Um ein Gefühl für die Ernsthaftigkeit und Tiefe zu bekommen, mit der Welser-Möst in Zürich gearbeitet hat, sollten Sie sich DVD-Aufnahmen von, um nur zwei Beispiele zu nennen, zwei der undurchdringlichsten Kompositionen aller Epochen anhören: Lulu und Arabella. Ich war zufällig 1992 in Zürich wegen seiner “lectio magistralis”, die … den Rosenkavalier von Richard Strauss als potenziellen ständigen Leiter des Zürcher Orchesters vorhersagte. Dass er schnell zu einem der größten Dirigenten unserer Zeit werden würde, war mir sofort klar, ohne jemals als Star aufzutreten, denn die Reinheit und Transparenz des Klangs gepaart mit einer seltenen interpretatorischen Tiefe, die das Dirigieren der damaligen Zeit auszeichnete junger Maestro und die Komplexität von Strauss’ Partitur.
Viele prestigeträchtige Schallplattenpreise wurden von ihm während seiner kurzen Karriere gewonnen. Der unterzeichnende Herausgeber dieser Seite sendet zusammen mit seinen Kollegen die besten Grüße an Dr. hc Franz Welser-Möst für his anhaltender Erfolg in seinen Rollen als Generalmusikdirektor an der Wiener Staatsoper und ständiger Dirigent des großartigen Cleveland Orchestra. Mit freundlichen Grüßen Danke Eine sensationelle Show war es nicht. Wer auf einen Walzer mit hohen Quoten gehofft hat, muss vielleicht bis praktisch zum Ende des offiziellen Programms warten, um zufrieden zu sein, denn „Vienna and Wine“ ist ein fantastisches Lied zum Mitsingen.
Obwohl der „Mephisto-Walzer“ des Jahresregenten Franz Liszt und die Liszt gewidmeten „Abschiedsrufe“ von Johann Strauss vor „Mein Lebenslauf ist Lieb und Lust“ von Joseph Strauss aufgeführt wurden, waren ganze zwei Stunden vergangen.Da der Liszt-Walzer eher eine Tondichtung als ein Tanzstück ist, wäre es interessant zu sehen, wie lange ein Musikfan braucht, um dort den Walzerrhythmus zu erkennen. Jedenfalls Musik, wie sie Eduard Hanslick, ein scharfer Kritiker der „Neuen Freien Presse“, einst „Walzer-Requiem“ nannte, um die hochfliegenden sinfonischen Entwürfe des Walzerkönigs ein wenig aufzutischen.
